Форма входа
Читем онлайн Русский дневник. 1927–1928 - Альфред Барр
Шрифт:
-
+
Интервал:
-
+
Закладка:
Сделать
публику трудно себе представить. Еда не стоила таких денег. Конечно, развлечение было неплохое и люди попадались интересные. Один из гостей сплясал несколько русских танцев. И довольно прилично.
Поехали с О’К. в Новодевичий монастырь. Ни в музей, ни в Смоленский собор XVI века не попали. Придется приехать еще раз, потому что церковь расписана лучшими московскими мастерами XVII века. Быстрым шагом прогулялись к реке (холодно) и Ленинским горам [172]. Много катающихся на коньках и лыжах. Собор снаружи очень красив, а красная отделка на колокольне и других зданиях в стиле барокко на фоне снега смотрится очень эффектно. Русские кладбища интересны, но некрасивы. Мне нравится внешний вид красно-белых церквей в стиле русского барокко. В этом стиле и построены некоторые здания на территории монастыря.
На обратном пути зашли в церковь конца XIX века, расположенную неподалеку от монастыря. Там крестили дитя. Мать и отец сидели с ребенком, а старый бородатый священник записывал имя в тяжелую книгу.
Стр. 6А
От крестильной воды, подогретой для церемонии, весело поднимался пар! Церковь мне показалась ужасной. Возвращаясь в гостиницу, продрогли и остановились у ⟨…⟩ церкви. Было поздно, двери уже заперли, но мы уговорили священника нас впустить. Интересных икон оказалось очень мало. Однако на две мы обратили внимание в связи с ⟨Эль⟩ Греко. (Нужно вернуться и повнимательнее рассмотреть их на свету.)
После ужина отправились с О’К⟨аллаган⟩ в Театр Мейерхольда смотреть «Ревизора» Гоголя. Мейерхольд его переписал, или, скорее, взял отрывки из обеих рукописей и сделал вставки из писем автора. Перед спектаклем мы прошли на арьерсцену ⟨см. рисунок⟩ и в будку осветителя. Освещение уникальное. В будке А находятся все выключатели для работы с освещением, два больших прожектора, каждый мощностью в 22 000 свечей, и кинопроектор. И вдобавок установка для заливающего освещения и световых пятен, управляемая операторами с центрального пульта. Есть телефонная связь со сценой.
Постановка «Ревизора» в театре Мейерхольда.
«Ревизор»
⟨см. рисунок⟩. Сцена, вид сверху. / Маленькие площадки, передвигающиеся по рельсам. / Оркестр скрыт. Некоторые секции откидываются назад, позволяя маленькой площадке выдвигаться вперед. / Занавес не используется. / Действие может перемещаться в зрительный зал.
Маленькие площадки готовились к следующему эпизоду за сценой и подтягивались на просцениум с помощью кабеля и электродвигателя. Действие необязательно ограничивалось небольшой площадкой, хотя обычно актеры, исполнявшие главные роли, играли на ней. Одна площадка была подвешена и опускалась.
⟨см. рисунок⟩
Обе маленькие площадки были с преувеличенным уклоном ⟨см. рисунок⟩, создавалось впечатление, будто смотришь на сцену сверху.
Стр. 7
Некоторые действия происходили в основном на фоне дверей, например завтрак,
⟨см. рисунок⟩: или эпизод, когда они, немного выпив, возвращаются с банкета.
⟨см. рисунок⟩: Сцена завтрака или на фоне балюстрады.
Довольно типичным для Мейерхольда был эпизод, сыгранный на опущенной сверху площадке у двери, не вытянутой вперед на просцениум.
Комната в гостинице ⟨см. рисунок⟩,
необструганные доски / короткая деревянная конструкция / кровать / люк. Подвал для хранения дров / дверь.
Очень смешной эпизод, когда ревизор и его слуга, облаченные в воинскую форму, собираются уходить вместе с городничим. Недалекий помощник городничего с громким стуком падает с лестницы и исчезает в ⟨слово зачеркнуто⟩ люке. Зрители сразу вскакивают с мест и бегут заглянуть в люк. Очень хороший сценический эффект.
Среди лучших эпизодов – сцена чтения письма.
Эта сцена многоплановая. На маленькой площадке создается впечатление, что комната переполнена. Подчеркивается, что все (как обычно в таких случаях) передвигают стулья. Отличная находка. Во время чтения письма – тонкая группировка актеров и искусный акцент свечами. Выполнено на фоне декораций в стиле «drittes рококо».
Единственное неудобство в таких передвижениях сценической площадки – сквозняки при открытом занавесе.
Трюки: сцена с ухажером меня не заинтересовала. Жена городничего мечтает о молодых офицерах-любовниках. Открывается гардероб, оттуда высыпают молодые офицеры и поют песню – неплохо, но в конце концов кто-то находит на крышке зеркального сундука пистолет. Сундук открывается, и из него выскакивает еще один офицер с букетом. Забавно, но неестественно – по-моему, перебор. Актерская игра была выше всех похвал, а постановка во многом неожиданна.
Стр. 7А
В небольшом театре у маленькой мобильной сценической площадки вместо неподвижной сцены – большие возможности. В театре также есть музей с отличными экспозициями всех постановок. В антрактах там полно народу. Мы условились встретиться с М⟨ейерхольдом⟩ в среду в 12:30. Посмотрим репетицию.
Его постановки часто носят гротескный характер ⟨см. рисунок⟩. Движение на протяжении всего спектакля рассчитано почти как в балете – действия групп актеров синхронны.
Розинский объясняет нехватку хороших современных русских драматургов их неопытностью и неумением представить личность фоном для массы вместо привычной схемы, когда всё было наоборот. Однако, на мой взгляд, даже если индивид представляет собой типаж – а в «Ревизоре» это не так, наоборот, далеко от типичности, – для зрителя отдельный герой или негодяй остается индивидом, хотя замысел может быть противоположным. Такое впечатление складывается от юбилейной пьесы в театре Пролеткульта [173] под названием «Власть» (blasts) [174].
См. ниже: В труппе огромное количество актеров. В маленьком театре бывает до сотни. В оперном здесь две или три тысячи! Русские театральные труппы все очень большие.
Понедельник, вечер
Театр Пролеткульта. «Власть». Одна из пьес, поставленных к десятилетнему юбилею революции, о правлении Керенского [175], о том, как он повлиял на жизнь в деревне.
⟨см. рисунок⟩: Декорации: старая сцена / арка просцениума / тупой угол / темно-серый занавес. / Существующая сцена увеличена.
Это очень хорошо отражает тенденцию российских постановщиков выйти за рамки существующих подмостков. «Выпустить» действие спектакля «вперед и назад». Вытолкнуть его в зрительный зал. Импровизированная трансформация театра удалась на славу, вместимость сцены увеличилась более чем вдвое.
Стр. 8
⟨см. рисунок⟩ Темно-серый занавес / розовая стена / лампы / черная ширма, темные подмостки / железнодорожные стрелки с красными и зелеными огнями / действие на платформе и вне / просадка пути / дверь.
Первая сцена. Железнодорожный вокзал
⟨см. рисунок⟩. Черный фон / Белая балюстрада / скамейка / ярко-красные лестничные перила / прихожая / вешалка для одежды / белый столб. Действие происходило на лестнице вверху и внизу, контрастно к другому, на самой нижней площадке.
Декорации ⟨см. начало стр. 8⟩.
Шахтеры входили с тележками и высыпали их содержимое на угольные кучи, группа женщин ожидала у окна закрытого хлебного магазина. Резкий звон колокольчика, подающего сигнал «грузовым подъемникам», придавал искусный драматический эффект.
⟨см. рисунок⟩: Темно-зеленый занавес – маскировка / занавес отодвинут, показывает светлую стену (А) театра, входит много рабочих / с этой стороны въезжают шахтеры
На этой странице вы можете бесплатно читать книгу Русский дневник. 1927–1928 - Альфред Барр бесплатно.
Похожие на Русский дневник. 1927–1928 - Альфред Барр книги
- Первое чудо света. Как и для чего были построены египетские пирамиды - Анатолий Фоменко - Публицистика
- Мы – не рабы? (Исторический бег на месте: «особый путь» России) - Юрий Афанасьев - Публицистика
- Жрецы и жертвы Холокоста. Кровавые язвы мировой истории - Станислав Куняев - Прочая документальная литература
- Дневник - Зоя Хабарова - Публицистика
- Проект «Украина». Три войны России с Украиной - Антон Антонов-Овсеенко - Публицистика
- Гений места, рождающий гениев. Петербург как социоприродный феномен - Андрей Буровский - Публицистика
- «О текущем моменте» № 8(68), 2007 г. - Внутренний СССР - Прочая документальная литература
- Влияние морской силы на историю - Альфред Мэхэн - Прочая документальная литература
- Роль морских сил в мировой истории - Альфред Мэхэн - Прочая документальная литература
- Как объехать всю Европу за 300 евро - Елена Ризо - Публицистика