Форма входа
Читем онлайн Юрий Бондарев - Вячеслав Вячеславович Огрызко
Шрифт:
-
+
Интервал:
-
+
Закладка:
Сделать
бодались со Штеменко, начались очередные брожения в Польше. У партаппаратчиков появилась новая головная боль: выкидывать ли из готового фильма сцены с участием поляков или, наоборот, что-то доснять? Чиновники стали навязывать Озерову разные истории. Бондарев и Курганов вынуждены были на ходу дописать в сценарий чуть ли не с десяток новых эпизодов. Но всё вместить в одну серию оказалось невозможно, и 14 августа 1970 года Кинокомитет разрешил «Мосфильму» увеличить фильм «Направление главного удара» с одной до двух серий.
Но общая конструкция картины не изменилась – маршал Жуков по-прежнему находился в центре фильма. Штеменко был просто в ярости.
Здесь, видимо, стоит хотя бы кратко сказать, что из себя представлял Штеменко. Он был головной болью для многих художников, обращавшихся к теме войны. Много досаждал он и «новомирцам»: ему не нравилось, кого Твардовский из военачальников привечал. Зам Твардовского Кондартович даже как-то взялся собрать досье на Штеменко. И вот что он узнал. Читаем его дневник:
«Доктор наук Кулиш рассказал любопытную историю о Штеменко. Оказывается, он дважды был генерал-лейтенантом, генерал-полковником. Уже во время войны он однажды, будучи полковником, удачно показал на карте Сталину один населённый пункт, который никак не могли найти другие, и в тот же день стал генерал-майором. К 1944 году он уже был генерал-полковником. Его продвигал Берия, одно время Штеменко даже и числился по ведомству Берии. После войны он получил генерала армии и не без помощи Берии стал Нач. разведупра. Но когда после смерти Сталина Берия сам погорел, вместе с ним грохнулся и Штеменко, оказавшись в Закавказском военном округе зам. командующего по учебным заведениям. И уже в звании генерал-майора!
С приходом в Министерство обороны Жукова он снова стал подниматься, был вызван в Москву, получил генерал-лейтенанта и постепенно снова дослужился до своей вершины – стал генералом армии и начальником Разведуправления. Но новая беда: он поехал с Жуковым в ту знаменитую поездку в Югославию, когда Хрущёв решил снять забиравшего большую власть Жукова. И когда Жуков вернулся, в газетах (!) появилось сообщение о присвоении Штеменко звания генерал-лейтенанта (?!). Это уже было бог знает что. Хрущёв не любил Штеменко, и был он на каких-то второстепенных должностях вплоть до октябрьского Пленума ЦК, после чего вновь стал подниматься, – а теперь опять генерал армии и уже нач. генштаба Варшавского пакта. Но любопытно, что когда Якубовский вместе с Штеменко приехал в Варшаву, Гомулка принял лишь Якубовского, а о Штеменко сказал: „Этого сталинского холуя я не хочу видеть“. Любопытно здесь всё: и то, что Гомулка так сказал, и то, что сам проводит политику, в сущности, сталинскую, и то, что Штеменко холуй – не случайно. Было заложено в нём холуйское, это ясно, но ведь и в его положение можно войти: как в известной детской игре с фишками: поднимается, поднимается по лестнице, потом – грохот, – всё сначала – до нового падения. Очень всё это смешно» (Кондратович А. Новомирский дневник. С. 665–666).
7 октября 1970 года Штеменко направил Романову новую жалобу. Теперь генерал придрался к сцене с показом одного из заседаний Ставки. Сталин на том заседании, выслушав Рокоссовского, усомнился в доводах военачальника и выпроводил его за дверь ещё раз взвесить свои предложения, а потом, когда Рокоссовский повторил своё мнение, выставил его за дверь и во второй раз. «Такой случай был в жизни, – признал Штеменко, – однако в картине он выглядит грубейшим оскорблением достоинства человека» (РГАЛИ. Ф. 2944. Оп. 4. Д. 1783. Л. 105).
Не буду сейчас спорить о корректности формулировок генерала и уточнять, оскорбил ли Сталин Рокоссовского или нет. Тут важно другое. Имела место приведённая сценаристами история или это вымысел? Имела. Так почему киношники не могли включить этот эпизод в свой фильм?
Ну и, конечно, Штеменко взбесило, что создатели фильма по-прежнему возвышали Жукова. «Он, – возмущался генерал, – заслоняет собой всё: и Ставку, и Генштаб, и командующих фронтами, и Военные Советы фронтов. Один всегда нахмуренный и злой вид Жукова невольно наводит на мысль о диктаторе, который еле терпит Верховного Главнокомандующего. Жуков ни с кем не советуется, приказывает, подменяя Ставку» (РГАЛИ. Ф. 2944. Оп. 4. Д. 1783. Л. 105).
Штеменко настаивал на том, что в фильме образ Сталина получился обеднённым. «Мы против культа Сталина и выпячивания его роли, – оговорил он, – нам думается, что руководитель партии, советский Верховный Главнокомандующий должен быть показан умным и дальновидным политиком и военачальником».
Совсем сбросить со счетов мнение Штеменко оказалось нельзя. 4 ноября 1970 года Озеров, Бондарев и Курганов доложили Романову о новой редакции ряда эпизодов.
«1. В заседании Ставки будут принимать участие члены Политбюро: Калинин, Молотов, Микоян, Ворошилов, Жданов, а также Пономаренко.
2. По-новому будут решены сцены поисков направления главного удара, в частности образы Сталина и Жукова.
3. Будут исключены реплики Сталина о наступлении до последней возможности.
4. Будет пересмотрена сцена с Мерецковым.
5. Будет смягчена сцена с Рокоссовским.
6. Сцена в Белорусском штабе партизанского движения будет переснята. Новый актёр, исполняющий роль Пономаренко, доложит секретарям подпольных обкомов о всей операции „Рельсовая война“.
7. Будет введена новая сцена заседания Политбюро ЦК совместно с уполномоченными Государственного комитета обороны под председательством Калинина, в которой мы попытаемся раскрыть масштаб подготовки тыла к операции „Багратион“. В сцене будут участвовать: Калинин, Молотов, Микоян, Косыгин, Устинов, Малышев, Ванников, Булганин» (РГАЛИ. Ф. 2944. Оп. 4. Д. 1783. Л. 112–113).
На всё это ушло несколько месяцев. В Кинокомитет двухсерийный вариант фильма Озеров отправил лишь 28 декабря 1970 года. Зато потом был триумф: в конце марта 1971 года фильм «Направление главного удара» показали делегатам ХХIV съезда КПСС, и те приняли его на ура. А в широкий прокат картина вышла через четыре месяца – 31 июля.
Здесь самое время рассказать о том, кто и сколько заработал на этом фильме. Первоначально его смета составляла 900 тысяч рублей. Но потом, с учётом увеличения объёма картины, она увеличилась до миллиона двухсот семидесяти восьми тысяч. За создание литературного сценария киностудия заплатила 17 800 рублей. Правда, позже Курганов дополнительно выпросил себе ещё 900 рублей. К слову: один из сценаристов, Озеров, числился в штате ещё и как режиссёр-постановщик с окладом 300 рублей в месяц. Кадровики подсчитали, что он был занят 56 дней в подготовительный период и 228 – в производственный и выписали ему в итоге суму 3900 рублей. Конечно, за такой гигантский труд это было очень и очень мало. Не остались без вознаграждений и консультанты. Штеменко аккордно получил 1250 рублей, генерал-полковник Орёл – 550
На этой странице вы можете бесплатно читать книгу Юрий Бондарев - Вячеслав Вячеславович Огрызко бесплатно.
Похожие на Юрий Бондарев - Вячеслав Вячеславович Огрызко книги
- Долгая дорога к свободе. Автобиография узника, ставшего президентом - Нельсон Мандела - Биографии и Мемуары / Публицистика
- Ким Филби - Николай Долгополов - Биографии и Мемуары
- Белая гвардия Михаила Булгакова - Ярослав Тинченко - Биографии и Мемуары
- Записки «вредителя». Побег из ГУЛАГа. - Владимир Чернавин - Биографии и Мемуары
- Победивший судьбу. Виталий Абалаков и его команда. - Владимир Кизель - Биографии и Мемуары
- Невообразимое творилось на втором этаже общ. №1 РТФ НЭТИ. Записки комсомольского секретаря РТФ НЭТИ. Запись 9-я. 05.03.1988. Новосибирск - Сергей Иванович Заяшников - Биографии и Мемуары / Публицистика
- Неизвестная грань творчества Михаила Круга - Леонид Ефремов - Биографии и Мемуары
- Неизвестная грань творчества Михаила Круга - Леонид Ефремов - Биографии и Мемуары
- Гамсун. Мистерия жизни - Наталия Будур - Биографии и Мемуары
- Лечу за мечтой - Игорь Шелест - Биографии и Мемуары