Форма входа
Читем онлайн Юрий Бондарев - Вячеслав Вячеславович Огрызко
Шрифт:
-
+
Интервал:
-
+
Закладка:
Сделать
учёбе в сценарных мастерских, занятиях у М. Н. Смирновой и обсуждении своего первого сценария в больших кабинетах с участием таких корифеев кино, как Евгений Габрилович и Николай Погодин.
А что стало со сценариями других слушателей? Практически то же самое, что и с работой Бондарева. Скажем, «Зятья» Бакланова долго лежали без движения. Писатель взялся потом за либретто «Место жизни» («Земляки»). «Он (Бакланов. – В. О.), – напомнила летом 1958 года начальству редактор Нина Беляева, – сделал первый сценарий, но судьба его трудная, пока он не поставлен» (РГАЛИ. Ф. 2372. Оп. 21. Д. 760. Л. 110). А в новом его либретто руководство не устроили герои. «Наших товарищей, – доложила Беляева, – смущает то, что в либретто взяты главными героями инструктора обкома ‹партии›». Услышав такое, главный редактор журнала «Знамя» Вадим Кожевников предложил компромисс: убрать из либретто всех инструкторов обкома, а с Баклановым заключить договор на продолжение работы над сценарием. Но доводка текста ничего не дала. Правда, впоследствии к первому сценарию Бакланова обратился режиссёр Иосиф Хейфиц и выпустил в 1961 году фильм «Горизонт», но он событием не стал.
Не был запущен в производство и сценарий Юрия Трифонова «Олег Купренин» («Утренний город»), хотя начальство сразу признало талант автора. «Я по руке товарища Трифонова вижу, – призналась 31 января 1957 ода на редсовете сценарной студии Минкультуры редактор Семёнова, – что входит в кино новый интересный автор» (РГАЛИ. Ф. 2372. Оп. 21. Д. 759. Л. 57). Также не запустился со сценарием «Ранняя черешня» Ион Друцэ.
Не дошёл до съёмок и сценарий Юлии Друниной «Вера» (во втором варианте – «Солдаты милосердия»). Но Друнина хотя бы обрела во время учёбы в сценарных мастерских личное счастье – в неё влюбился её наставник Алексей Каплер. Друнина какое-то время сдерживалась, а потом и её накрыли чувства. Они несколько лет пытались скрывать свой роман, и только в 1960 года Друнина окончательно ушла к Каплеру от поэта Николая Старшинова.
Запуститься в производство смог лишь Борис Васильев. В 1958 году по его сценарию режиссёр Рафаил Гольдин снял на Свердловской киностудии фильм «Очередной рейс». В какой-то момент в министерских кругах пришли к выводу, что подготовку сценаристов следовало поменять. И в 1960 году были созданы качественно новые мастерские, которые назвали Высшими сценарными курсами. Для этих курсов, рассчитанных на два года обучения, были разработаны специальные программы: первый год слушателям предстояло изучать теорию, а второй – писать сценарии. А первым директором курсов стал бывший подполковник НКВД Михаил Маклярский. Первый набор составил 30 человек, которых распределили в шесть мастерских (кстати, отбором занимался Каплер). И это переформатирование курсов вскоре дало свои плоды.
К слову, буквально через несколько месяцев после создания курсов начальство организовало двухчасовую встречу первых слушателей с Бондаревым и Баклановым. Открывая встречу, Бондарев признался: «Я и Бакланов не ветераны в кино, мы только начинаем работать, и наболевшие вопросы у нас во весь рост ещё не возникли, но какое-то отношение к кино у нас создалось» (РГАЛИ. Ф. 3173. Оп. 1. Д. 16. Л. 2).
Что же касается дальнейшей киношной судьбы Бондарева, то весной 1959 года киностудия «Мосфильм» предложила экранизировать его повесть «Последние залпы». Режиссёром был назначен Леон Сааков. Во время съёмок этого фильма всему миру стало известно о 49-дневном дрейфе в Тихом океане баржи с четырьмя советскими солдатами. С подачи главного редактора газеты «Известия» Алексея Аджубея Кремль дал указание сделать о подвиге наших воинов качественный фильм. Сценарий руководство поручило написать трём литинститутским друзьям: Григорию Бакланову, Юрию Бондареву и Владимиру Тендрякову. На первом этапе режиссёром картины был утверждён Михаил Ромм, но затем за дело взялся Генрих Габай. Фильм «49 дней» вышел на экраны в 1962 году.
Сам Бондарев в конце 1960 года стал одним из инициаторов создания на «Мосфильме» нового творческого объединения писателей и киноработников. Потом он подтянул в это объединение и Григория Бакланова, и Юрия Трифонова, и некоторых других писателей, с которыми в конце 1955 – начале 1956 года занимался в сценарных мастерских.
Кстати, Бондарев на одном из первых заседаний худсовета этого объединения, 9 февраля 1961 года, пообещал к декабрю представить сценарий о лётчиках-испытателях. Он собирался списать главного героя с легендарного Марка Галлая. Однако летом его попытался вернуть в свою орбиту Леон Сааков: режиссёр включил писателя в группу по созданию сценария фильма об архитекторах «Моё и твоё». Но Бондарева новые планы Саакова, только что закончившего снимать фильм по его повести «Последние залпы», не впечатлили. В его голове уже крутились мысли, связанные с романом «Тишина».
Преодоление страха
В Литинституте Бондарев приобрёл неплохой опыт рассказчика, но ему не хотелось замыкаться только в одном жанре. Несколько раз он подступался к повестям. Сначала у него появилась идея повести о послевоенных инженерах «Шахта № 5». Бондарев опирался на воспоминания о своей недолгой работе откатчиком в первую военную осень на Южном Урале, на стыке административных в ту пору границ России и Казахстана и на те впечатления, которые приобрёл во время студенческих поездок в Подмосковный угольный бассейн. Однако именно эта повесть у него почему-то не пошла. Возможно, не хватало понимания, как делались такого рода вещи, а может, он просто взялся не за свой материал.
На последнем курсе института Бондарев вдруг переменил тему, обратившись к курсантской жизни. Это ему оказалось ближе. Бондарев ведь сам дважды попадал в военное училище: первый раз осенью 1942 года и второй – в конце 1944 года. Заканчивая Литинститут и собираясь вступить в Союз писателей, он 3 апреля 1951 года в своей автобиографии написал: «Сейчас пишу повесть „Курсанты“ о жизни послевоенного училища» (папка с личным делом Бондарева. Л. 19).
Впоследствии писатель признался, что эта повесть «была попыткой познать „сладость и горечь“ нового жанра, попыткой преодолеть в себе робость и страх перед неощутимым и как бы скрытым потёмками концом работы, перед задуманными персонажами, которые, мнилось, неспособны так долго жить на страницах книги» (Бондарев Ю. Взгляд в биографию. М., 1971. С. 4).
Первый вариант повести Бондарев набросал к весне 1952 года и включил его в рукопись своего дебютного сборника, который отнёс в издательство «Советский писатель». На тот момент у этой вещи появилось новое название – «В одном взводе». Её прочитал автор знаменитого романа «Волоколамское шоссе» об обороне Москвы в первую военную зиму Александр Бек, но ему ничего не понравилось. Весь тот вариант повести крутился вокруг проступка курсанта Бориса Блинова. «Искусственность, – заявил Бек, – надуманность сюжета режет ухо» (РГАЛИ. Ф. 1234.
На этой странице вы можете бесплатно читать книгу Юрий Бондарев - Вячеслав Вячеславович Огрызко бесплатно.
Похожие на Юрий Бондарев - Вячеслав Вячеславович Огрызко книги
- Долгая дорога к свободе. Автобиография узника, ставшего президентом - Нельсон Мандела - Биографии и Мемуары / Публицистика
- Ким Филби - Николай Долгополов - Биографии и Мемуары
- Белая гвардия Михаила Булгакова - Ярослав Тинченко - Биографии и Мемуары
- Записки «вредителя». Побег из ГУЛАГа. - Владимир Чернавин - Биографии и Мемуары
- Победивший судьбу. Виталий Абалаков и его команда. - Владимир Кизель - Биографии и Мемуары
- Невообразимое творилось на втором этаже общ. №1 РТФ НЭТИ. Записки комсомольского секретаря РТФ НЭТИ. Запись 9-я. 05.03.1988. Новосибирск - Сергей Иванович Заяшников - Биографии и Мемуары / Публицистика
- Неизвестная грань творчества Михаила Круга - Леонид Ефремов - Биографии и Мемуары
- Неизвестная грань творчества Михаила Круга - Леонид Ефремов - Биографии и Мемуары
- Гамсун. Мистерия жизни - Наталия Будур - Биографии и Мемуары
- Лечу за мечтой - Игорь Шелест - Биографии и Мемуары